تسجيلات الرشيدية لسنة 1954 - الحلقة الأولى

« مجموعات الرشيديّة لسنة 1954 » عنوان مجموعة اسطوانات مودعة في الخزينة الوطنيّة للتسجيلات الموسيقيّة وهي مجموعة تلفت الانتباه من حيث عددها وكثرة النوبات التي تضمّها. تتكوّن هذه المجموعة من ستّ عشرة اسطوانة ذات 33 لفّة تمثّل أقدم التسجيلات لمجمل النّوبات التونسيّة، أي الإثنتي عشرة نوبة ولا تنقصها إلّا نوبة النّوى، وقد بقيت مغمورة إلى أن اكتشفنا في أرشيف الرشيديّة الورقي جميع الوثائق التاريخيّة المرتبطة بتسجيلها.
كانت الإذاعة الفرنسيّة في تونس تنقل حفلات الرشيديّة مباشرة من دارها بنهج الدريبة وكان يعترض هذا النقل كثير من الصّعوبات التقنيّة الأمر الذي جعله متقطّعا في أغلب الأحيان، ولذلك توقّف إرسالها في بداية سنة 1953، وعندها اتّفق مدير الإذاعة الفرنسيّة بتونس، كلود بواسيير (Claude Boissière) مع رئيس الرشيديّة مصطفى الكعّاك على أن تسجّل الحفلات المعدّة للإذاعة بمقرّ الرشيديّة، ثم ترسل من استيوديوهات الإذاعة ببطحاء المدرسة الإسرائيليّة (ساحة علي الزّواوي حاليّا)، وأن تسلِّم الإذاعة الفرنسيّة المعهد الرشيدي ثلاث نسخ من كلّ تسجيل على اسطوانات من نوع « 33 لفة LP». سُجّلت النوبات بمقر الرشيديّة 7 نهج الدريبة بتونس على مدى أربعة أشهر (من يوم 10مارس 1954 إلى يوم الخميس 8 جويلية) قامت فيها الفرقة بسبعة وعشرين حصّة تمارين وإحدى وعشرين حصّة تسجيل.
تكوّنت هذه الفرقة حسب كرّاس الحضور (أنظر أسفله) من خمسة وعشرين منشدا وعازفا من أبرز الموسيقيين آنذاك :
• خمسة منشدين نذكر من بينهم صليحة (شاركت في نوبات المزموم، ورمل الماية، والأصبعين، والذيل) • وأربعة عوّادين من بينهم خميّس الترنان الذي انفرد بكامل الاستخبارات • وثمانية عازفين على الكمنجة من بينهم محمد التريكي ولمين بشّيشي الباحث والموسيقي الجزائري الذي تخرج من المعهد الرشيدي (شارك في نوبات رصد الذيل، والحسين، والرصد، والعراق) • وأربعة عازفين على الناي من بينهم صالح المهدي الذي انفرد بالاستخبارات • وعازف على القانون (محمّد بن عبد الرزّاق، شهر حمّادي الحجّام) • وعازف على الفيولنسال (الشهير بونورة) • وطرّارجي (حبيب الكافي) • ونغرزان (محمود بن ابراهيم التكّالي) وهو منشد في آن واحد اشتهر بالغناء في الجوابات (يعرف بصوت التيس).
وهي فرقة ضخمة العدد مقارنة بالفرق التي كانت تعزف المالوف قديما، غاب عنها الرباب وحضر الفيولنسال ومجموعة من الكمنجات. أداؤها متّزن، ومتّحد، وهو على لون واحد خال من أي توزيع صوتي أو آلي.
طُبعت هذه النوبات على اسطوانات من نوع « 33 لفة » في فترة مازال فيها هذا النوع من المحامل في طور التجربة، واقتضت ضرورة تقنيات التسجيل آنذاك أن لا يتجاوز كل تسجيل خمس عشرة دقيقة وهو ما يمكن طبعه على وجه من وجهي هذه الاسطوانة، ممّا دعا إلى تقسيم النوبات إمّا إلى قسمين (نوبتي الرمل والصيكة) أو إلى ثلاثة (نوبات المزموم ورمل الماية والأصبعين والأصبهان والماية والذيل ورصد الذيل والصيكة والحسين والرصد والعراق) حسب طول النوبة، وجدير بالملاحظة أن هذا التقسيم ينتج عنه أربعة وثلاثون جزءا يعني أنه تمّ في سبعة عشرة اسطوانة يمكن الاستماع إليها على البوّابة الرّقميّة للخزينة الموجودة بمركز الموسيقى العربيّة والمتوسّطيّة : الاطّلاع على كامل تسجيلات المجموعة تمّ التسجيل في فترة رئاسة مصطفى الكعّاك، وهو الذي تولّى مفاوضة الإذاعة الفرنسيّة في المشروع وأمضى وثائقه الإداريّة ومراسلاته، وقام خميّس الترنان بتحفيظ الرّواية وكُلّف صالح المهدي بالإدارة الفنّيّة وربّما كان ذلك بالتّعاون مع محمّد التريكي.
تتركّب النوبة حسب هذه الوثيقة من استفتاح ومصدر وبيتين وبطايحيّين وبرولين أو ثلاثة ودرج وخفيف وختم على أن هناك نوبتين ليس لهما استفتاح ولا مصدّر (الصيكة والرمل) وثلاث نوبات ليس لها استفتاح (رمل الماية والأصبهان والماية) وليس لأي من هذه النوبات توشيّة وهي معزوفة تتخلّل البطاحيات والبراول وكانت لا تكاد تخلو منها نوبة قديما.
تمثّل هذه النّوبات أقدم وثيقة في أنطولوجيا المالوف وهي مثال متفرّد يعكس بوضوح شديد صفحة من الذاكرة اللحنيّة الجمعيّة التونسيّة في فترة معيّنة وقد تمّ تسجيلها بالطباعة في زمن مازال التسجيل فيه في طور التجربة ولذلك فنُسَخُها نادرة جدّا. بادرنا هنا بتقديمها بصفة إجماليّة، وسنخصّص مقالات قادمة للتّعمّق فيها.